連載・特集

　広島市中区立町の繁華街の一角に、１９６６年から８８年にかけ「梟（ふくろう）」という名の画廊があった。オーナーの志條みよ子は、５３年に中国新聞紙上で巻き起こった「第１次原爆文学論争」の口火を切った文筆家。このほど廿日市市のギャラリーに寄贈された志條の愛蔵品や遺著を手掛かりに、原爆と表現について考える。（森田裕美）

　浜崎左髪子、灰谷正夫、福井芳郎…。広島の戦後美術史を語る上で欠かせない顔触れの優品が、包みを解かれ、姿を現す。当時若手だった現役画家たちの秀作も見える。

　廿日市市宮内にあるアートギャラリーミヤウチ。フロアを埋めるのは、絵画２０２点と、色紙や展覧会の案内状、書簡など関連資料一式だ。遺族から寄贈を受けた同ギャラリーが、「梟（志條みよ子）コレクション」として調査・研究を進めている。

　志條は２０１３年３月、９０歳を前に亡くなった。コレクションは、晩年を過ごした広島市佐伯区の自宅に大切に保管されていた。

　志條が画廊を開業したのは、まだ広島市内に美術館もなかった６６年。５０年代初頭から営んでいた酒場「梟」が火災の類焼被害を受けたのを機に「念願である画廊」に模様替えしたと、著書に記している。

　場所は、中区立町にあった通称「なめくじ横丁」。小さな店がひしめき合う湿っぽい路地を、志條自身がこう名付け、広まったという。コレクションの中に、福井が６４年になめくじ横丁を描いた油彩画もあり、往時をしのばせる。

　文学や美術の関係者と幅広い交流があった志條が営む「梟」は、酒場時代から、福井ら地元文化人のたまり場だった。著名な評論家の青山二郎や、作家の井伏鱒二、梶山季之、写真家の土門拳らも、広島に来れば寄ったという。

　画廊になってからは、後に現代美術家として知られた殿敷侃（ただし）や、入野忠芳といった当時の若手を育てた。現役画家として活躍する田谷行平、久保俊寛、藪野圭一らも展覧会を重ねた。

　「花」「貌（かお）」「町」などテーマを決めたグループ展を多く企画し、画家たちの腕を競わせた。その一人、西谷勝輝（７４）＝安佐南区＝は「広島に生きる画家の鍛錬場のような場所だった」と振り返る。

　今月、西谷は調査が進むギャラリーを訪ねた。若き日に描いた４点があった。「これは志條さんがいいねえと褒めてくれた作品」。４０年ほど前に書いた花の素描と再会し、顔をほころばせた。

　「梟」があったのは、被爆の傷痕が濃い戦後から高度経済成長期にかけての激動の時代。西谷や田谷が名を連ねる８１年のグループ展「広島の街今展」の案内状に、志條はこんな文を寄せている。

　「広島よ　おまえはかつて軍都だった　敗れて文化都市になったが　勝てばますます誇り高い軍都になっていたであろう（略）あれから三十数年　不覚のうちに孕み宿して来た因（もの）はないか　この繁栄　この巨大　この虚飾　この宣騒　この氾濫－」

　志條は被爆者である。疎開していて直爆は免れたが、３日後の９日に入市し、直爆で大やけどを負った父親を１０年後に亡くした。

　だが、自らの体験を他人に語ることはほとんどなかったという。２０年間で２４０件を超える展覧会にも、「原爆」や「平和」を前面に出したタイトルは見当たらない。

　志條が親しい人だけに配った著書「のこりぎれ」には、例外的に「原爆忌」と題した一編がある。被爆死した父との思い出に触れ、こうつづっている。

　「忘れねばこそ、想い出さじ」

　「逃れようにも逃れられない。そのものを表現しないから忘れているということにはならない」。自らも入市被爆しているが原爆のことは描かないという西谷は、その言葉の意味を推し量る。（敬称略）

（２０１６年８月５日朝刊掲載）